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Virginia Woolf – Wikipedia New

2022-3-21 · Virginia Woolf [vəˈdʒɪnjə wʊlf] (* 25. Januar 1882 in London; † 28. März 1941 bei Rodmell nahe Lewes, Sussex; gebürtig Adeline Virginia Stephen) war eine britische Schriftstellerin und Verlegerin.Sie entstammte einer wohlhabenden Intellektuellen-Familie, die zahlreiche Kontakte zu Literaten hatte. Als Jugendliche erlebte sie die viktorianischen …

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Virginia Wolff (geb

1937) siehe Der Titel dieses Artikels ist zweideutig

Zur gleichnamigen amerikanischen Schriftstellerin (* 1937) siehe Virginia Euwer Wolff

Virginia Woolf [vəˈdʒɪnjə wʊlf] (* 25

Januar 1882 in London – † 28

März 1941 in Rodmell bei Lewes, Sussex; geboren als Adeline Virginia Stephen) war eine britische Schriftstellerin und Verlegerin

Sie stammte aus einer wohlhabenden Intellektuellenfamilie, die zahlreiche Kontakte zu Schriftstellern hatte

Als Teenager erlebte sie die viktorianischen Einschränkungen für Mädchen und Frauen

Sie arbeitete früh als Literaturkritikerin und Essayistin; Ihre Karriere als Romanautorin begann 1915 mit dem Roman The Voyage Out

In den späten 1920er Jahren war sie eine erfolgreiche und international anerkannte Schriftstellerin

Woolf wurde in den 1970er Jahren wiederentdeckt, als ihr Essay „A Room of One’s Own“ von 1929 zu einem der meistzitierten Texte der neuen Frauenbewegung wurde

Mit ihrem avantgardistischen Werk gehört sie neben Gertrude Stein zu den wichtigsten Autorinnen der klassischen Moderne

Kindheit und Jugend [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Leslie Stephen, um 1860

Fotograf unbekannt

Julia Stephen mit Virginia, 1884

Foto von Henry H

H

Cameron

22 Hyde Park Gate, 2015

Virginia Stephen (links) und ihre Schwester Vanessa

Foto vor 1900

Virginia Woolf war die Tochter des Schriftstellers, Historikers, Essayisten, Biographen und Bergsteigers Sir Leslie Stephen (1832-1904) und seiner zweiten Frau Julia Prinsep Jackson (1846-1895)

Sie hatte drei Geschwister: Vanessa Stephen (1879–1961), Thoby Stephen (1880–1906) und Adrian Stephen (1883–1948)

Dazu kamen die Halbschwester Laura Makepeace Stephen (1870–1945) aus der ersten Ehe ihres Vaters mit Harriet Marion Thackeray (1840–1875) und die Halbgeschwister George Herbert Duckworth (1868–1934), Stella Duckworth (1869–1897) und Gerald Duckworth (1870–1937) aus der ersten Ehe ihrer Mutter mit Herbert Duckworth (1833–1870)

Der Wohnsitz der Familie befand sich im Londoner Stadtteil Kensington, 22 Hyde Park Gate

Die intellektuelle und künstlerische Elite der damaligen Zeit, wie Alfred Tennyson, Thomas Hardy, Henry James und Edward Burne-Jones, besuchten Leslie Stephens Salon

Psychoanalytiker und Biographen beschreiben, dass ihre Halbgeschwister Gerald und George Duckworth Virginia öfter missbraucht oder zumindest unsittlich berührt haben und damit einen der Auslöser für ihre manisch-depressive Erkrankung, die heute als bipolare Störung bekannt ist, gesetzt haben könnten.[1 ][2] Virginia selbst hat in ihrem autobiografischen Text „A Sketch of the Past“ ähnliche Erfahrungen nur angedeutet, ganz im Sinne der starren viktorianischen Ära

Hermine Lee schreibt in ihrer Biografie über Virginia Woolf: „Die Beweise sind stark genug, aber auch mehrdeutig genug, um zu widersprüchlichen psychobiografischen Interpretationen Anlass zu geben, die sehr unterschiedliche Darstellungen von Virginia Woolfs Innenleben zeichnen.“[3] Andere, mehr unter einem Forscher Arbeiten mit psychiatrischer Perspektive weisen auf die genetische Veranlagung ihrer Familie hin.[4][5] Virginias Vater litt bekanntermaßen unter Anfällen von Selbstzweifeln und Überarbeitungssymptomen, insbesondere nach dem Tod seiner Frau, die sich in anhaltenden Kopfschmerzen, Schlaflosigkeit, Reizbarkeit und Angst äußerten; Die Tochter klagte später über ähnliche Beschwerden.[6]

Virginia Stephen besuchte keine Schule, erhielt aber Privatunterricht von Tutoren und ihrem Vater

Sie war beeindruckt vom Schreiben ihres Vaters und seiner Arbeit als Herausgeber des monumentalen Werks Dictionary of National Biography und von seiner umfangreichen Privatbibliothek; deshalb äußerte sie schon früh den Wunsch, Schriftstellerin zu werden

Als ihre Mutter am 5

Mai 1895 starb, erlitt die dreizehnjährige Virginia ihren ersten Nervenzusammenbruch

Ihre Halbschwester Stella, die nach Julia Stephens Tod zunächst den Haushalt führte, heiratete zwei Jahre später Jack Hills und zog aus

Stella starb kurz darauf auf ihrer Hochzeitsreise an Bauchfellentzündung.

St

Ives, Blick auf die Hafenbucht

Von 1882 bis 1894 verbrachte die Familie die Sommerferien im Talland House, ihrem Sommerhaus mit Blick auf Porthminster Beach und Godrevy Point Lighthouse

Es war in der kleinen Küstenstadt St

Ives, Cornwall, die 1928 zu einer Künstlerkolonie wurde

Virginia beschreibt die Situation in Memoirs Sketched:

Talland House Zeitgenössische Fotografie von

„Unser Haus war […] auf dem Hügel

[…] Man hatte einen idealen Blick […] über die ganze Bucht bis zum Leuchtturm von Godrevy

Am Hang des Hügels befanden sich kleine Rasenflächen, die von dichten blühenden Sträuchern eingerahmt waren […]

Man betrat Talland House durch ein großes Holztor – […] und kam dann auf die rechte Seite des “Lugaus”

[…] Vom Lugausplatz hatte man damals einen völlig freien Blick über die Bucht.“[7]

1895 wurde das Haus an den schottischen Maler Thomas Millie Dow verkauft.[8] Virginia kehrte oft nach St

Ives zurück

Später beschrieb sie den Ort und den nahe gelegenen Leuchtturm von Godrevy Point in Jacob’s Room und To the Lighthouse

London und St

Ives werden oft Schauplatz ihrer Werke sein.

Virginia Stephen mit ihrem Vater, 1902

Am 26

Juni 1902 wurde Virginias Vater gemacht ein Knight Commander of the Bath

Während dieser Zeit schrieb und bereitete Virginia verschiedene Essays für die Veröffentlichung vor

Im Januar 1904 wurde Virginias erster Artikel für eine Frauenbeilage im Guardian gedruckt

Am 22

Februar 1904 starb der Vater an Krebs

Dies markierte für Virginia das Ende einer Zeit, die geprägt war vom kräftezehrenden Umgang mit Leslies schwieriger Persönlichkeit.Die Strapazen für Virginia und Vanessa hatten bereits 1897 mit dem Tod von Virginias Halbschwester Stella begonnen, die die Rolle der Lesl übernommen hatte ie ist sozusagen fürsorgliche Ehefrau

Zehn Wochen nach dem Tod seines Vaters erlitt Virginia ihre zweite Episode einer Geisteskrankheit, von der sie sich bis Ende des Jahres nicht erholte

1899 begann Virginias älterer Bruder Thoby ein Studium am Trinity College in Cambridge

Bei einem Abendessen am 17

November 1904 traf Virginia seinen Freund, ihren zukünftigen Ehemann Leonard Woolf, der Jura studierte und kurz davor stand, eine Stelle im Kolonialdienst in Ceylon anzutreten

Bloomsbury-Gruppe [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Die Geschwister Stephen zogen 1905 von Kensington in ihr Haus am Gordon Square 46 in Bloomsbury

Hier begann Thoby, den Donnerstag als Jour Fixe für Treffen mit seinen Freunden zu etablieren

Dieser Brauch legte den Grundstein für die Bloomsbury Group, die zum Teil aus Mitgliedern der Cambridge Apostles bestand

Neben Virginia gehörten zu diesem Kreis Literaten wie Saxon Sydney-Turner, David Herbert Lawrence, Lytton Strachey, Leonard Woolf, Maler wie Mark Gertler, Duncan Grant, Roger Fry und Virginias Schwester Vanessa, Kritiker wie Clive Bell und Desmond MacCarthy und Wissenschaftler wie John Maynard Keynes und Bertrand Russell.

Vanessa Bell, Foto von George Charles Beresford, 1902

In diesem intellektuellen Zirkel – sie und Vanessa waren neben Mary MacCarthy die einzigen Frauen – war Virginia dankbar, an Diskussionen teilnehmen und sich von den moralischen Fesseln ihrer Erziehung befreien zu können

Im selben Jahr begann Virginia für verschiedene Zeitungen und Zeitschriften zu schreiben; Ihr Beitrag zum Times Literary Supplement dauerte bis zu ihrem Lebensende

Von Ende des Jahres bis 1907 unterrichtete sie englische Literatur und Geschichte am Morley College, einer Schule für berufstätige Erwachsene

Am 20

November 1906 erkrankte Virginias älterer Bruder Thoby Stephen auf einer Reise durch Griechenland an Typhus und starb bald nach seiner Rückkehr im Alter von 26 Jahren – ein Verlust, den Virginia schwer zu tragen hatte

Kurz darauf verlobte sich Vanessa mit Clive Bell; Sie heirateten am 7

Februar 1907 und blieben im Haus am Gordon Square, während Virginia und Adrian Stephen in das Haus am 29 Fitzroy Square, ebenfalls im Stadtteil Bloomsbury, zogen

29 Fitzroy Square, London-Bloomsbury

Das Haus von Virginia und Adrian Stephen (1907 bis 1911)

Der Jour Fixe der „Bloomsberries“ hatte also zwei Basen; Der Salon von Vanessa Bell war zunächst der progressivere

Der Ton wurde lockerer, die Teilnehmer sprachen sich mit Vornamen an, die Gespräche waren nicht nur intellektueller Natur, sondern von menschlicher Wärme getragen

Englisches Philistertum war der Feind, den sie gemeinsam bekämpfen wollten, in Literatur, Kunst und Sex

Lady Ottoline Morrell, 1902

Im folgenden Jahr unternahm Virginia eine Reise nach Siena und Perugia und kehrte nach einem Aufenthalt in Paris nach Großbritannien zurück

Im Februar 1909 schlug Lytton Strachey ihr trotz seiner Homosexualität vor, was Virginia akzeptierte

Strachey änderte jedoch seine Meinung und beide stimmten zu, die Bewerbung zu vergessen

Im Sommer 1909 lernte Virginia Lady Ottoline Morrell kennen, eine Aristokratin und Mäzenin

Sie schloss sich dem Bloomsbury-Kreis an und faszinierte mit ihrer extravaganten Erscheinung

Ihr exotischer Lebensstil beeinflusste die Gruppe, und die Mitglieder nahmen donnerstags um zehn Uhr gerne Einladungen in ihr Haus am Bedford Square an, wo sich Besucher wie D

H

Lawrence und Winston Churchill im Salon befanden

1915 wurde ihr Zuhause in Garsington Manor in der Nähe von Oxford zum Treffpunkt der „Bloomsberries“

Virginia hat Ottoline Morrell in ihrem Roman Mrs Dalloway, den sie den “Garsington-Roman” nannte, ein literarisches Denkmal gesetzt.[9] Ebenfalls 1909 erbte Virginia Stephen 2500 Pfund von ihrer Tante Caroline Emelia Stephen (1834–1909); das Erbe erleichterte ihr die Fortsetzung ihrer schriftstellerischen Laufbahn.[10] Daily Mirror: Die ‘Delegation’ mit Virginia Woolf ganz links, ihr Bruder Adrian als Dolmetscher dritter von links Foto aus: Die ‘Delegation’ mit Virginia Woolf ganz links, ihr Bruder Adrian als Dolmetscher dritter von links

Am 10

Februar 1910 inszenierte Virginia zusammen mit Duncan Grant, ihrem Bruder Adrian Stephen und drei weiteren “Bloomsberries” den Dreadnought-Streich, der zu einer offiziellen Untersuchung im House of Lords führte

Nach der Registrierung mit einem erfolgreich gefälschten Telegramm auf dem Kriegsschiff HMS Dreadnought reiste die Truppe in einem abenteuerlichen Aufzug nach Weymouth

Virginia, Duncan und zwei ihrer Freundinnen trugen orientalische Fantasy-Kleidung, angeklebte Bärte und bis zur Unkenntlichkeit schwarzes Make-up

Auf Einladung des Oberbefehlshabers des Kriegsschiffes besuchten sie als Delegation von vier fürstlichen Diplomaten aus Abessinien, einem Mitglied des britischen Außenministeriums und einem Dolmetscher die HMS Dreadnought

Der Spaß war erfolgreich: Eine Abordnung führte die Delegation durch das streng geheime Schiff, die Flaggen wurden gehisst und die Musikkapelle spielte ihnen zu Ehren

Allerdings spielte sie die Nationalhymne von Sansibar, da der Abessinier nicht zu finden war

Die fürstliche Gruppe unterhielt sich in ein paar Brocken Swahili, und der Dolmetscher sprach ein Kauderwelsch aus ein paar Zeilen von Virgil

Zu ihrem Glück war das einzige Besatzungsmitglied, dessen Muttersprache Swahili war, an diesem Tag nicht an Bord

Ein Foto des Empfangs wurde von Gruppenmitglied Horace Cole an den Daily Mirror geschickt, der es veröffentlichte.[11] Er ging auch persönlich zum Auswärtigen Amt, um den Streich anzuzeigen

Die „Bloomsberries“ wollten mit ihrem Coup die Bürokratie und das „Empire“ verspotten, was sie im Hinblick auf den Schiffsnamen „Dreadnought“ (fürchte nichts) taten, der auch der Prototyp einer ganzen Reihe neuer Kampfschiffe war gleichnamige Schiffstypen, auch im Sinne des Wortspiels gelungen; insofern war es eine doppelte Verlegenheit für die militärische Führung

Die Royal Navy forderte die Verhaftung des Anstifters Horace Cole, jedoch ohne Erfolg, da die Gruppe gegen kein Gesetz verstoßen hatte

Cole bot an, sechs Schläge mit dem Rohrstock zu bekommen, unter der Bedingung, dass er zurückschlagen könnte

Duncan Grant wurde von drei Männern entführt, auf einem Feld zweimal geohrfeigt und kehrte in Pantoffeln auf der U-Bahn nach Hause zurück.[12] Ehe und Romandebüt[Bearbeiten| Quelle bearbeiten ]

Verlobungsfoto 1912

1911 mietete Virginia ein Haus im Dorf Firle in der Nähe von Lewes, Sussex, und taufte es in Erinnerung an glückliche Kindheitstage in Cornwall Little Talland House

Es war jedoch nur eine Übergangslösung, und wenig später mieteten Virginia und Vanessa das nahe gelegene Asheham-Haus, das Virginia sehr liebte und in dem sie zwischen 1912 und 1919 viel Zeit verbrachte

Virginia und Adrian Stephen zogen aus der Londoner Wohnung weiter Fitzroy Square, dessen Mietvertrag auslief, an das Haus am Brunswick Square 38

Auch John Maynard Keynes, sein Freund Duncan Grant und Leonard Woolf mieteten dort Zimmer, sehr zum Entsetzen der Angehörigen: „Eine junge unverheiratete Frau, umgeben von einer Horde junger Menschen Männer!“[13] Im Januar 1912 schlug Leonard Woolf Virginia auf Anraten von Lytton Strachey vor, der sich vom Kolonialdienst beurlaubt hatte und im Juni 1911 nach England zurückkehrte depressive Erkrankung, die eine Aufnahme ins Twickenham Hospital erforderlich machte

Leonard durfte sie nicht besuchen

Vier Monate später stimmte sie zu, obwohl sie Leonard schrieb, dass er für sie körperlich nicht attraktiv sei

Sie liebt ihn sehr nach besten Kräften

Seine Liebe zu ihr war der entscheidende Faktor für ihre Zustimmung

Virginia schrieb am 5

Juni 1912 an ihre Freundin Violet Dickinson: „Ich werde Leonard Woolf heiraten

Er ist Jude und hat keinen Cent

Ich bin glücklicher, als irgendjemand jemals für möglich gehalten hätte – […]” und am nächsten Tag schickten sie und Leonard eine gemeinsame Postkarte an Lytton Strachey mit der Aufschrift: “Ha! Ha!” gefolgt von ihren Unterschriften.[14]

Selbstporträt, um 1928 Roger Fry:, um 1928

Die Eheschließung fand am 10

August 1912 im Standesamt von St

Pancras statt

Leonard zog sich aus dem Kolonialdienst zurück und erledigte verschiedene Gelegenheitsjobs; zum Beispiel war er Sekretär seines Bloomsbury-Freundes, des Malers Roger Fry, und organisierte für ihn die zweite postimpressionistische Ausstellung in den Grafton Galleries

Anschließend fand er Arbeit bei der Charity Organization Society und arbeitete als Rezensent für politische Bücher für den New Statesman

1913 veröffentlichte er seinen ersten Roman „Das Dorf und der Dschungel“, in dem er seine Erfahrungen im Kolonialdienst verarbeitete

Roger Fry: Porträt von Virginia Woolf, c

1917 , c zu schwach

Ihre Depression verschlimmerte sich und am 9

September 1913 versuchte Virginia ihren ersten Selbstmord mit Schlaftabletten

Dennoch bezeichnete sie ihre Ehe als glücklich – in Leonard hatte sie einen verständnisvollen und gebildeten Ehemann gefunden, der ihre zärtlichen Beziehungen zu anderen Frauen mit Gelassenheit sah und ihre Frigidität ihm gegenüber ertragen konnte

Der Ausbruch des Ersten Weltkriegs im August 1914 brachte eine Verknappung der Lebensmittel mit sich, keine Belastung für das junge Ehepaar, das Leben ging weiter, als wäre nichts geschehen

Virginia fühlte sich in ihren Zweifeln an der Männerwelt bestätigt, da Leonard den Krieg “sinnlos und nutzlos” fand, sich aber einer Einberufung nicht widersetzt hätte; wegen angeborenem Zittern der Gliedmaßen wurde er nicht zum Militärdienst eingezogen.[15] 1915 zogen Virginia und Leonard in das Hogarth House in Richmond bei London

Im selben Jahr debütierte Virginia mit ihrem Roman The Voyage Out, der von Duckworth & Co., dem Verleger ihres Halbbruders Gerald, veröffentlicht wurde

Die Voyage Out hat deutliche autobiografische Spuren

Gründung von Hogarth Press [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Hogarth House, 34 Paradise Road, Richmond bei London

Wohnsitz und Verlag von 1917 bis 1924, 34 Paradise Road, Richmond bei London

Wohnsitz und Verlag von 1917 bis 1924

Die Woolfs gründeten 1917 den Verlag The Hogarth Press nach dem Vorbild der von Roger Fry 1913 gegründeten Omega Workshops[16]

Sie spezialisierten sich auf moderne Literatur aus Großbritannien, den USA und den USA Russland

Im Juli 1917 begann die Produktion mit der Auslieferung von Two Stories, die jeweils eine Geschichte über die Ehepartner enthielten, The Mark on the Wall von Virginia, Three Jews von Leonard Woolf

Die 34-seitige Broschüre hat das Ehepaar selbst gesetzt

Da die Woolfs nicht genug Schrift hatten, setzten sie zwei Seiten, druckten sie auf einer gebrauchten Minerva-Plattenpresse, löschten den Satz und setzten dann die nächsten beiden Seiten

So brauchten sie gut zwei Monate, um die Auflage von 150 Exemplaren zu drucken

Es folgte der ebenfalls handschriftliche Einband

Two Stories, 1917 Cover der Erstausgabe von 1917

Das kleine Erstlingswerk des Verlags mit vier Holzschnitten von Dora Carrington, einer Freundin von Lytton Strachey, wurde bereits von 100 Freunden und Bekannten vorbestellt und die letzten Exemplare innerhalb von zwei Jahren verkauft.[17] Zu den ersten von Hand gesetzten Werken gehört Prelude der Schriftstellerin Katherine Mansfield; Ihre Freundschaft war jedoch ambivalenter Natur

Mansfield spielte ein doppeltes Spiel: Virginia gegenüber lobte sie The Mark on the Wall, hinter ihrem Rücken nannte sie die Arbeit banal.[18] Bis zum Jahr 1932 entstanden in Handarbeit insgesamt 34 Bücher

Obwohl Hogarth Press immer professioneller wurde, wurde es erst mit Virginias drittem Roman Jacob’s Room im Eigenverlag veröffentlicht

In seinen 1967 bei Hogarth Press veröffentlichten Memoiren erinnert sich Leonard Woolf: „Wir druckten in der Speisekammer, banden die Bücher im Esszimmer und interviewten Autoren, Buchbinder und Drucker in einem Wohnzimmer.“[19] Virginias Funktion bei Hogarth Press bestand darin, neue Autoren zu rekrutieren und ihre Manuskripte zu redigieren

Wie sie am 8

Dezember 1929 in ihrem Tagebuch feststellte: „Ich las und las und muss einen 3 Fuß langen Stapel Manuskripte fertig gelesen haben, sorgfältig mitlesen; viel davon an der Grenze, was daher Nachdenken erforderte.“ Leonard war für die Geschäftsführung zuständig, zog aber auch viele Autoren an, vor allem aus dem politischen und wirtschaftlichen Bereich.[20] Vanessa Bell entwarf Illustrationen für Virginias Bücher und war für das Coverdesign ihrer Werke verantwortlich

Die Neuauflage von Kew Gardens aus dem Jahr 1927 war die attraktivste Veröffentlichung der Zusammenarbeit der Schwestern

Die Woolfs trafen eine schlechte Entscheidung, als sie James Joyces Ulysses ablehnten, der ihnen im April 1918 zur Veröffentlichung angeboten wurde

Damals waren nur die ersten Kapitel verfügbar, aber selbst diese waren zu umfangreich, um von Hand gesetzt und gedruckt zu werden

Wegen des obszönen Inhalts konnten sie keine andere Druckerei finden, die die Verantwortung für den Text übernehmen würde

Darüber hinaus war Virginia vom Inhalt nicht überzeugt und schrieb am 23

April an Lytton Strachey: „Zuerst gibt es einen Hund p–t, – dann gibt es einen furzenden Mann, und man kann sogar bei diesem Thema eintönig sein – außerdem tue ich es nicht denke, dass seine Methode, die ausgeklügelt ist, sehr viel mehr bedeutet, als die Erklärungen wegzulassen und Gedanken in Bindestriche einzufügen: also glaube ich nicht, dass wir es tun werden.“[21] Erwerb von Monk’s House [Bearbeiten | Cottage Monk’s House in Rodmell, Sussex, Lytton Strachey und Virginia Woolf, Foto von Ottoline Morrell, 1923

Im Juli 1919 kauften die Woolfs in Rodmell (Sussex) ein einfaches Cottage namens Monk’s House für 700 Pfund als Asheham von ihnen abgefeuert worden war

Im Garten standen zwei riesige Ulmen, die von allen Besuchern und Freunden des Hauses Virginia & Leonard genannt wurden

Die Woolfs fügten Monk’s House hinzu und dekorierten es im Laufe der Jahre fantasievoll mit Teppichen, Tapeten, Stoffe, Spiegel, Fliesen und Paravents von Vanessa Bell an d Duncan Grant

Ein Vorbild für die Dekoration war die von Vanessa und Duncan gemeinsam gestaltete Inneneinrichtung im Charleston Farmhouse in der Nähe von Firle, sechs Meilen von Monk’s House entfernt, das sie 1916 mieteten

In beiden Häusern fanden regelmäßige Treffen der “Bloomsberries” statt

Im selben Jahr Virginia Woolfs Kurzgeschichten Kew Gardens (In the Botanical Gardens) wurden im eigenen Haus veröffentlicht, und ihr zweiter Roman Night and Day (Day and Night) wurde von Duckworth veröffentlicht.

1922 erschien ihr Roman Jacob’s Room fast zeitgleich mit James Joyces Ulysses

Sie arbeitete in diesem Roman wie Joyce mit der Technik des inneren Monologs und brach mit diesem Konzept mit der konventionellen Erzähltechnik

Der Protagonist Jacob ähnelt stark ihrem verstorbenen Bruder Thoby

Das Buch war ein Verkaufserfolg, brachte dem Autor Anerkennung in der literarischen Avantgarde-Szene und Einladungen bedeutender Persönlichkeiten

Leonard Woolf wurde Feuilletonredakteur der Wochenzeitung Nation und konnte so zum gemeinsamen Einkommen beitragen

William Strang: Lady with a Red Hat – Vita Sackville-West, 1918, 1918 die Ehefrau des Diplomaten Harold Nicolson

Aus der freundschaftlichen Beziehung entwickelte sich eine dreijährige enge Liebesbeziehung (1925-1928), die in Freundschaft überging und bis zu Virginias Tod andauerte.[22] Gleichzeitig entwickelte sich eine Geschäftsbeziehung: In der Hogarth Press veröffentlichte sie Vitas Werke, beispielsweise die Novelle Passenger to Tehran im Jahr 1926, sowie Werke ihres Mannes Harold Nicolson, obwohl Virginia Vitas Werk nicht besonders schätzte und sie als bezeichnete die Herstellung eines “Zinnstifts”[23] beschrieben

Ihre Anziehungskraft lag vielmehr in ihrer männlichen Schönheit, ihren edlen Verbindungen und ihrer Abenteuerlust

Virginias Neffe und Biograf Quentin Bell beschrieb die Beziehung: „Virginia fühlte sich wie ein Liebhaber: Sie war niedergeschlagen, wenn sie sich vernachlässigt fühlte, verzweifelt, wenn Vita nicht da war, wartete ungeduldig auf Briefe, brauchte Vitas Gesellschaft und lebte in der seltsamen Mischung Hochstimmung und Verzweiflung, die für Liebende charakteristisch sind – und man würde denken, nur Liebende.“[24] Vita Sackville-Wests Sohn, Nigel Nicolson, veröffentlichte den Brief seiner Mutter an ihren Ehemann in seinem Buch Portrait of a Marriage from His Parents’ Correspondence : „Ich liebe Virginia – wer tut das nicht? Aber […] Virginia zu lieben ist etwas ganz anderes: etwas Spirituelles, etwas Spirituelles, wenn Sie so wollen, eine Sache des Intellekts […] Ich habe tödliche Angst davor, körperliche Gefühle in ihr hervorzurufen, weil des Wahnsinns […] Ich habe mit ihr geschlafen (zweimal), aber das ist alles.“[25] Mrs

Dalloway, To the Lighthouse [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ] Godrevy Lighthouse in St

Ives Bay 1924 zogen die Woolfs um zurück nach Bloomsbury und mietete ein Verlagshaus und ein Wohnung am Tavistock Square 52

Im selben Jahr veröffentlichte Virginia ihren hochgelobten Essay Mr Bennett and Mrs Brown, der zu einer kritischen Auseinandersetzung mit dem traditionellen Geschichtenerzählen wurde, und ihren konzeptionell wohl wichtigsten Roman Mrs Dalloway, der 1925 erschien

Ursprünglich sollte der Roman sein namens The Hours, wie Stephen Daldrys späterer Film

Innovativ daran war die Erzähltechnik des Stream-of-Consciousness (Bewusstseinsstrom), mit der sie das Geschehen durch die Gedankenwelt, die Stimmungen und Eindrücke der verschiedenen Romanfiguren darstellte

Diese Methode hatte sie bereits in Jacob’s Room ausprobiert, hier aber perfektioniert

Ebenfalls 1925 veröffentlicht wurde ihre Essaysammlung The Common Reader, die zuvor veröffentlichte Essays und Rezensionen sowie neue Arbeiten wie den Essay über den zeitgenössischen amerikanischen Roman enthielt.

Nach der Veröffentlichung von Mrs

Dalloway begann Virginia am 6

August 1925 mit der Niederschrift des Romans To the Lighthouse, den sie, unterbrochen von Depressionen, im Januar 1927 abschließen konnte

Ursprünglich wollte sie das Werk als „Elegie“ und nicht als „Roman“ bezeichnen

Leonard nannte es ein Meisterwerk, und auch sie war mit ihrer Arbeit zufrieden: „Meine Güte, wie schön einige Teile des Leuchtturms sind! Weich & geschmeidig, & tief, meine ich, & kein einziges falsches Wort, seitenweise.“[26] Der Leuchtturm ist ein autobiografischer Roman, der die Geschichte der Familie Stephen verfolgt

Das Schreiben kam einer Psychoanalyse nahe, die Therapie bestand im Geschichtenerzählen und verbot die Herrschaft der Eltern über sie

Es ist eine Art Geistergeschichte, die Geschichte eines Spukhauses, Talland House in St

Ives, obwohl der Roman auf der Isle of Skye spielt

Die Protagonistin Mrs

Ramsay ist dunkel Gefühle über Einsamkeit und Tod waren auch Virginias Gefühle.[27] Knole House im Jahr 1880

Im Frühjahr und Sommer 1928 machten Virginia und Vita eine ausgedehnte Tournee durch Frankreich.Im Oktober desselben Jahres erschien Orlando.Die Hauptfigur Orlando lebt vom 16

bis 20

Jahrhundert, wechselt im Erwachsenenalter ihr Geschlecht von männlich zu weiblich und ist eine Dichterin am Ende der Zeitreise.Dieser humorvolle Roman gilt als Virginias Liebesbrief an Vita Sackville-West, deren Persönlichkeit sich in ihr widerspiegelt Orlando Vir Ginia erhielt historische Details aus Vitas Buch Knole and the Sackvilles von 1922, das Vitas Geburtsort, Knole House in Kent, und die Geschichte der Sackvilles beschreibt

Virginia selbst beschreibt das Buch als fröhlich und schnell zu lesen; Das Schreiben war für sie als Schriftstellerin ein Urlaub und stellte nicht die Mühen anderer Werke dar

In Nigel Nicolsons Biographie seiner Eltern beschreibt er Orlando als „den längsten und charmantesten Liebesbrief der Literatur“.[28] Besucher des Knole House, das seit 1946 größtenteils im Besitz des National Trust ist, können derzeit das Originalmanuskript von Orlando bewundern ausgestellt in der Großen Halle.[29] Der Aufsatz Ein eigenes Zimmer [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Im Oktober 1929 erschien der Essay A Room of One’s Own

Die kluge und witzige Abhandlung über die bedrückenden Bedingungen, unter denen Frauen früher Literatur produzieren mussten und in der Woolf Shakespeares fiktive Dichterschwester Judith beschreibt, ist zu einer der interessantesten geworden zitierte Texte der Frauenbewegung:

„[…] Und wenn jeder von uns fünfhundert [Pfund] im Jahr hat und ein Zimmer für uns allein; wenn wir die Freiheit und den Mut gewohnt sind, genau das zu schreiben, was wir denken; […] dann wird diese Gelegenheit kommen und die tote Dichterin, die Shakespeares Schwester war, wird den Körper annehmen, den sie so oft abgelegt hat.“[30] Dies sind die grundlegenden materiellen Bedingungen, unter denen Frauen ebenso erfolgreich Literatur produzieren könnten wie Männer

Darin formuliert sie auch einige Ansichten zur künstlerischen Kreativität, die ihr eigenes Schreiben leiten

Das Buch wurde ein Erfolg; Innerhalb von sechs Monaten wurden 22.000 Exemplare in England und Amerika verkauft

Im Januar 1930 bat die Komponistin und Frauenrechtlerin Ethel Smyth anlässlich der Veröffentlichung von A Room of One’s Own um Virginias Teilnahme an einer BBC-Sendung mit dem Titel Point of Views und erklärte ihre Bewunderung für den Aufsatz als wichtigen Beitrag zur Emanzipationsbewegung

Mit Ethel Smyth, die 24 Jahre älter war als sie, entwickelte sich eine persönliche Beziehung und umfangreiche Korrespondenz

Zu diesem Zeitpunkt zog Vita Sackville-West nach Sissinghurst und widmete sich mit ihrem Ehemann Harold Nicolson der Gestaltung ihres später weltberühmten Gartens.[31]

Die Wellen und Flush [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

1931 erschien The Waves, der dritte und letzte ihrer sogenannten experimentellen Romane, nach Mrs Dalloway und To the Lighthouse

Virginia hatte The Waves zur gleichen Zeit wie The Lighthouse konzipiert und geschrieben, unterbrochen von Orlando

Die Arbeit daran wurde zu einer fast unerträglichen Anstrengung, die ihre Gesundheit belastete

In einer Montagetechnik spannt das Buch den Bogen von sechs Menschen, von der Kindheit bis ins hohe Alter, eingefügt in den Ablauf eines schönen Sommertages

Im Gegensatz zu den Kritikern nahmen die Leser The Waves vorbehaltlos an, und nach einem Monat konnte bereits die zweite Auflage gedruckt werden

ist eine Mischung aus einigen Fakten und viel Fantasie

Flush hatte den höchsten Erstdruck aller ihrer Werke und erreichte innerhalb weniger Monate in England und den Vereinigten Staaten jeweils 50.000 Exemplare

Freshwater, The Years und Three Guineas [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Julia Margaret Camerons fotografisches Porträt ihrer Nichte Julia Jackson, Mutter von Virginia Woolf, aus dem Jahr 1867

1935 wurde Virginias einziges Theaterstück, Freshwater, in Vanessa Bells Londoner Studio aufgeführt

Darin thematisierte sie die Lebensgeschichte ihrer Großtante, der viktorianischen Fotografin Julia Margaret Cameron

Die Aufführung fand vor Freunden statt: Vanessa Bell spielte Mrs

Cameron, Leonard Woolf spielte Mr

Cameron und Duncan Grant übernahm die Rolle von George Frederic Watts

Vanessas Kinder Julian und Angelica Bell waren Lord Tennyson bzw

Ellen Terry

Süßwasserbucht, Isle of Wight

Die Stadt Freshwater liegt auf der Isle of Wight, wo die Camerons residierten.[32] Bereits 1926 hatte Virginia mit Roger Fry in Harcourt, Brace, New York, eine Sammlung von Camerons Fotografien mit dem Titel: Julia Margaret Cameron veröffentlicht

Viktorianische Fotografien berühmter Männer und fairer Frauen

Die Woolfs verbrachten den Rest des Jahres auf einer Reise nach Europa, um Virginia von ihrer erneuten Geisteskrankheit zu heilen

Virginias nächster Roman – ihr umfangreichstes Werk – The Years, die Geschichte der Offiziersfamilie Pargiter und die Biografien ihrer vier Töchter, erschien 1937; sie hatte bereits im Oktober 1932 unter dem Arbeitstitel The Pargiters mit der Arbeit daran begonnen

In der unkomplizierten Erzählweise knüpfte sie an die Tradition englischer Romane an, die sie Tag und Nacht nicht genutzt hatte

Das Schreiben fiel ihr schwer, die Veröffentlichung setzte sie unter Druck

Die Jahre wurden jedoch zu einem Verkaufserfolg; Die englische Ausgabe hatte eine Auflage von 18.000 Exemplaren und wurde in Amerika mit 50.000 verkauften Exemplaren im ersten Jahr ein Bestseller.

Das von Virginia gesammelte Analysematerial zur Frauenfeindlichkeit der Gesellschaft floss nicht nur in The Years ein, sondern spiegelte sich auch in dem im Juni 1938 veröffentlichten feministischen Essay Three Guineas (Three Guineas)[33] wider

In diesem Essay, kurz vor dem Zweiten Weltkrieg, sie verbindet die patriarchalische Gesellschaftsform mit Militarismus, Faschismus und Krieg

Der Arbeitstitel des bereits 1935 geplanten Aufsatzes lautete On Being Despised

Virginia wolle nicht die Integration von Frauen, sondern die Gleichstellung der Geschlechter: „Wir stehen für das Recht aller – aller Männer und Frauen – auf Achtung der großen Prinzipien von Gerechtigkeit, Gleichheit und Freiheit in ihrer Person.“[34] Ihre Freunde empfanden den Aufsatz wegen seines fehlenden Humors als unnötig polemisch, er sollte aber einen weiteren Meilenstein im Kampf gegen Sexismus setzen

Eine Ehrendoktorwürde der University of Liverpool lehnte sie 1939 ab, weil sie der „akademischen Maschine“ immer kritisch gegenüberstand

Der Schriftsteller John Lehmann, Herausgeber der Hogarth Press von 1931 bis September 1932, kaufte sich im März 1938 in den Verlag ein und übernahm Virginias Anteile

Sie wirkte jedoch weiterhin an der Programmgestaltung des Verlags mit

Lehmann arbeitete bis 1946 mit Leonard Woolf als Geschäftsführer bei der Hogarth Press zusammen

Anschließend gründete er zusammen mit seiner Schwester Rosamond seinen eigenen Verlag „John Lehmann Limited“

Zweiter Weltkrieg und Tod [Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Nachdem das Vereinigte Königreich am 3

September 1939 Deutschland den Krieg erklärt hatte, beschlossen die Woolfs, fortan im Monk’s House zu wohnen und nur noch zweimal im Monat zum Verlag nach London zu reisen

Im September 1940 wurde das Haus am Mecklenburgh Square 37, in dem sich seit 1939 ihre Londoner Wohnung befand und in dem auch die Hogarth Press ihren Sitz hatte, bei einem Luftangriff der deutschen Luftwaffe durch Bomben schwer beschädigt

Die Hogarth Press musste nach Letchworth Garden City verlegt werden

Virginia Woolfs Abschiedsbrief an ihren Mann Leonard

Im Mai 1940, nach der deutschen Invasion in den Niederlanden und Belgien, beschlossen die Woolfs, im Falle einer deutschen Invasion in Großbritannien gemeinsam zu sterben, da Leonard Woolf Jude und Sozialist war

Vorsorglich kauften sie Gift und horteten Benzin in der Garage

Am 25

Juli 1940 erschien Virginia Woolfs Biographie des 1934 verstorbenen Malers und Galeristen Roger Fry, der mit Bloomsbury befreundet war

Nachdem sie 1941 ihren letzten Roman Between the Acts vollendet hatte, verfiel sie erneut in eine tiefe Depression

Sie fürchtete, die psychotischen Episoden der Vergangenheit zu wiederholen, in denen sie Stimmen hörte und weder arbeiten noch lesen konnte

Am 27

März 1941 brachte Leonard Woolf seine Frau zu einem befreundeten Arzt nach Brighton, um Behandlungsmöglichkeiten zu besprechen

Einen Tag später, am 28

März, wählte Virginia den Selbstmord im Fluss Ouse bei Rodmell in der Nähe von Lewes

Da sie sehr gut schwimmen konnte, packte sie einen großen Stein in ihren Mantel, um eine eventuelle Rettung zu verhindern

Ihre Leiche wurde erst drei Wochen später, am 18

April, gefunden

Virginia Woolf hinterließ zwei Abschiedsbriefe, einen an ihre Schwester Vanessa und einen an ihren Ehemann

Dieser Brief begann mit dem Satz: “Liebling, ich fühle mich wirklich, als würde ich wieder verrückt.” Die Schlussfolgerung lautete: „Alles außer der Gewissheit Deiner Güte hat mich verlassen

Ich kann Dein Leben nicht mehr ruinieren

Ich glaube nicht, dass zwei Menschen glücklicher sein könnten als wir.“[35]

Leonard Woolf begrub ihre Asche unter den beiden großen Ulmen im Garten, deren Zweige sich ineinander verschlungen und die sie Leonard und Virginia nannten

Er ließ auch eine Tafel mit einem Zitat aus The Waves anbringen: “Ich werde mich gegen dich werfen, unbesiegt und ungebeugt, o Tod!”[36]

Leonard Woolf starb 1969 im Alter von 88 Jahren

Er wurde mit seiner Frau unter den Ulmen in Monk’s House begraben

Im Garten von Monk’s House, das seit 1980 unter der Obhut des National Trust steht, erinnern Büsten von Virginia Woolf und Leonard Woolf sowie Gedenktafeln an das außergewöhnliche Schriftsteller- und Verlegerehepaar

Leonard Woolfs Büste von Charlotte Hewer Monk’s House: Gartensituation mit der Wand, die von Büsten und Plaketten der Woolfs Virginia Woolfs Büste von Stephen Tomlin markiert ist

Zur Arbeit [Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Virginia Woolf ist neben Joseph Conrad, James Joyce und D

H

Lawrence eine der wichtigsten Autorinnen der modernen englischen Belletristik

Ihre Prosaarbeit versucht vor allem, die Hintergründe und Realitäten ihrer Romanfiguren mit neuen literarischen Ausdrucksmitteln einzufangen

Neben ihren zahlreichen Essays stellt der experimentelle und psychologische Roman das Hauptwerk der Autorin dar

Woolf bedient sich einer Montagetechnik: Im ständigen Wechsel von äußerer und innerer Zeit, Umwelt und Natur lässt sie Vergangenes und Gegenwärtiges in einem Strom von Empfindungen in ihre Texte einfließen

Der Experimentalroman [ edit | Quelle bearbeiten ]

Mit Jacobs Zimmer, das von Woolf-Interpreten als erster „echter“ Experimentalroman der Autorin gilt, beginnt sie, die Komplexität des Lebens in einer rhythmischen Abfolge flüchtiger Sinneseindrücke, Gedankenfetzen und Gesten darzustellen

Wie ihre Zeitgenossen Joyce und Dorothy Richardson, die ähnliche Ansätze verfolgten, nutzt sie den inneren Monolog, um diese Eindrücke so darzustellen, wie sie im Bewusstseinsstrom der Romanfiguren auftauchen

Es gibt jedoch keine Entwicklung: Die Charaktere bleiben in ihrer Identitätssuche zwischen Realität und Traumwelt gefangen

So wird die Einsamkeit des Menschen in der modernen Massengesellschaft zu einem wesentlichen Thema von Woolfs Roman

Inspiriert von Joyce erreicht Woolf einen Spannungsbogen (suspense), indem sie als eine Art „Kontrapunkt“ ihre eigene Perspektive den Assoziationen ihrer Figuren gegenüberstellt

Besonders deutlich wird dies in der expressionistischen Bildqualität, die sie für Landschaftsbeschreibungen einsetzt, die den pointierten Charakterstudien der kühlen, oft seelenlosen Großstädter gegenübersteht

Woolf verwendet dabei Stilmittel ähnlich denen der Postimpressionisten in der bildenden Kunst, die sich vor allem in den Werken des von ihr besonders verehrten Vincent van Gogh wiederfinden.[37] In Mrs

Dalloway verfeinerte sie die Erzähltechnik, die sie in Jacobs Zimmer entwickelt hatte

Der Roman gilt als Meisterwerk des modernen Geschichtenerzählens und wird oft mit Joyces „Ulysses“ und Marcel Prousts „Auf der Suche nach der verlorenen Zeit“ verglichen

Woolf nutzt in dieser Arbeit vor allem neueste Erkenntnisse der Psychoanalyse und verweist ironisch auf Freuds Bewusstseinsebenen

Im Vorfeld des Romans hatte sie in ihrem Essay Mr Bennett and Mrs Brown von 1924 verkündet, dass die Aufgabe eines Romanautors nicht darin bestehe, „Doktrinen zu predigen oder Lieder zu singen oder das britische Empire zu verherrlichen“, sondern „ die Psyche des Menschen zu ergründen.” “

Der von der Kritik hochgelobte Aufsatz richtete sich provokativ gegen die als veraltet angesehenen „Edwardian-Techniken“ von Bennett, Galsworthy und Wells.[38]

In Mrs

Dalloway erweiterte sie die in Jacobs Zimmer eingeführte Technik des Bewusstseinsstroms um die Komponente der „Beliebigkeit“: Die Hauptfigur kann nicht mehr wie im traditionellen Roman objektiv beschrieben werden, sondern wird nur noch durch die Reflexion der definiert (wechselnde) Nebenfiguren und ihre Wahrnehmung

Der Leser erfährt nur durch das Bewusstsein der Schauspieler von der Handlung

Ähnlich wie Joyce beschränkt Woolf die Wahrnehmung auf einen bestimmten Zeitraum, im Fall von Mrs

Dalloway auf einen Tag, womit Woolf ein weiteres, für ihr Werk charakteristisches Stilmittel einführt: das kontinuierliche Motiv des Zeitablaufs, der in einem wellenförmigen Verlauf verläuft des Bewusstseinsstroms – zwischen Gegenwart und Vergangenheit im Wechsel – erlebt wird

Stilistisch geht Woolf bei den Erzählstilen vor und wechselt fließend zwischen direkter Rede mit beschreibender Handlung und der gesprochenen Rede im inneren Monolog

In Mrs Dalloway verwendet Woolf Tempus-Fugit-Motive (ausgebrannte Kerzen oder schlagende Uhren) als signifikante Symbolik, die in ihrem späteren Werk häufiger wiederholt werden soll

To the Lighthouse setzt diese psychologische Erzähltechnik mit sprachlicher Perfektion konsequent fort: Sie bedient sich einer Reihe syntaktisch komplexer (Un-)Möglichkeiten, die den Eindruck einer objektiven Realität verschwinden lassen und das „Wandern und Spielen des Bewusstseins“ zum Ausdruck bringen

des Autors oder wechselnde, teils namenlose Subjekte, deren Bewusstsein tendenziell zusammenfließt.[39] Die Hauptfigur spiegelt sich somit im Bewusstseinsstrom der anderen Figuren wider

Auf einen traditionellen Plot wird verzichtet, das Zeitkontinuum dreigeteilt („Zeitschichtung“)

Der Leuchtturm selbst wird zum vieldeutigen Symbol, das als Assimilations-„männliches“ Über-Ich mit wegweisender Beständigkeit oder als Ort fester Normen und Werte interpretiert werden kann und steht im Kontrast zum sich ständig verändernden „weiblichen“ Meer, das als Ausgleich fungiert Urkraft sowohl für den unbewussten Lauf der Dinge als auch für Harmonie, Rückzug und Neubeginn

Woolf stellt diese beiden Charaktere während des gesamten Werks immer wieder gegenüber und bringt sie in der Schlusssequenz des Romans im Gemälde der Malerin Lily Briscoe zusammen

Der Roman gilt als eine der “kompositorisch und sprachlich erfolgreichsten Errungenschaften” Virginia Woolfs.[40] Schließlich bricht Woolf in Die Wellen auf radikalste Weise mit jeder traditionellen Erzähltechnik: Der Autor verzichtet sowohl auf einen berichtenden Erzähler als auch auf eine konkrete Handlung oder ein bestimmtes Setting und unterwirft den Ablauf einem genau definierten symbolischen Zyklus von Tageszeiten und Jahreszeiten

Die Arbeit besteht ausschließlich aus den inneren Monologen der sechs Protagonisten, die wiederum Vertreter einer von bestimmten Merkmalen geprägten Lebensphase sind oder diese widerspiegeln

Das Buch wurde von Kritikern als “künstliches und unbefriedigendes Experiment in Form und Stil” bewertet und erst später als logischer Abschluss von Woolfs Erzählexperiment anerkannt.[41] Der Roman The Waves ist in vielerlei Hinsicht philosophischer, als die Leser glauben, und Virginia Woolf drückte oft ihre Verzweiflung darüber aus.

In ihrem letzten Roman Between the Acts (Between the Acts), der vor dem Hintergrund des Zweiten Weltkriegs geschrieben wurde, schafft Woolf eine ebenso komische wie kritische Analogie zum Tierreich: indem sie die Schauspieler einer Dorftheateraufführung mit karnevalesken Tierchen versorgt Eigenschaften,[42] sie wirft die Frage nach der Abstammung, den Gemeinsamkeiten und Unterschieden zwischen Mensch und Tier auf und sucht die Antwort in Kreativität und Sprachkompetenz

Mit der zentralen Frage der Menschlichkeit hält sie dem Leser den Spiegel vor und lässt damit die Antwort offen

Dabei bedient sie sich erneut des Reflexionstricks: Die eigentliche Handlung findet „zwischen den Akten“ oder „zwischen den Zeilen“ statt

Wieder spielt sich die Handlung an einem Tag ab, und wieder bedient sie sich der Symbolik: Diesmal wird das Vogelmotiv bevorzugt

Der Vogel symbolisiert sowohl Schönheit als auch Zerstörung.[43] Das posthum veröffentlichte Werk verbindet Prosa mit Poesie und Dialog und demonstriert Woolfs fortwährendes Streben, den Umfang des Romans zu erweitern

Die Essays [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Virginia Woolf setzte sich in ihren ironischen, oft kritischen Essays bevorzugt mit Schriftstellern wie Jane Austen, George Eliot und Dorothy Wordsworth auseinander.[44] Woolf war besonders fasziniert von Jane Austen, mit deren Werk ihre eigene Arbeit oft verglichen wurde, da Austens Biografie, obwohl zunächst unbeschwerter, Ähnlichkeiten zu ihrer eigenen aufweist

Beide Werke entstanden am Ende einer literarischen Epoche und sollten eine neue markieren

Austen starb früh, auf dem Höhepunkt ihres Schaffens: Für Woolf, die an sich selbst zweifelte, verkörperte Austens kurzes, vollendetes Lebenswerk in seiner formalen Vollendung eine selbstbestimmte Unschuld, die ihr eigenes Werk (und Leben) nicht besaß

1925 widmete sie Jane Austen in ihrer Essaysammlung The Common Reader ein Kapitel und lobte sie mit sentimentalen Worten als „Die vollkommenste Künstlerin unter den Frauen, die Schriftstellerin, deren Bücher unsterblich sind, starb gerade, als sie anfing, Vertrauen zu ihr zu fassen eigenen Erfolg.” (“Die perfekte Künstlerin unter den Frauen, die Schriftstellerin, deren Bücher unsterblich sind, starb gerade, um Vertrauen in ihren eigenen Erfolg zu gewinnen.”)[45]

Unter Woolfs Kritikern ist der Essay Mr Bennett and Mrs Brown von 1924 einer der aufschlussreichsten Essays des Schriftstellers, da er nicht nur mit den Traditionalisten der englischen Literatur bricht – insbesondere Arnold Bennett gerät ins Kreuzfeuer ihrer Kritik –, sondern auch Einblicke gibt in das Character Design und den Umgang der Autorin mit Identitäten: Die fiktive Mrs

Brown repräsentiert als Woolfs Alter Ego die Sichtweise ihres Schöpfers, bleibt aber als nur reflexartig wahrnehmbare Person ein Mysterium

Woolf gibt ihrer Mrs

Brown keine besondere Eigenschaft: Sie bleibt „zufällig“, wie viele andere Charaktere in ihrem Werk

Damit negiert Woolf die „wahren Charaktere“ der Edwardianer

Martin Walser nennt diese Figuren „woolfische Alltagsschalen, die man nicht fassen, allenfalls annähern kann“ und verweist auf die multiple Gestaltung von Orlando.[46] Mr

Bennett und Mrs

Brown reflektieren Roger Frys beeindruckende erste postimpressionistische Ausstellung „Manet and the Post-Impressionists“ Ende 1910 in den Londoner Grafton Galleries, die zu einem kulturellen Ereignis wurde

Woolf datiert dieses Ereignis auf einen kulturellen Paradigmenwechsel: „On or about December 1910 änderte sich der menschliche Charakter“,[47] schrieb sie in dem Aufsatz und übertrug den Aufbruch der Malerei in die Moderne auf die Literatur: die epochale Ablösung der Edwardianer durch die Bloomsberries and die Avantgarde-Vorticisten um Ezra Pound.[48]

Der meistzitierte Text der neuen Frauenbewegung, Woolfs Essay A Room of One’s Own von 1929, wurde erst 1978 ins Deutsche übersetzt

Woolf nahm bereits die These der 68er-Bewegung über den politischen Charakter der Privatsphäre vorweg

Tagebücher und Briefe [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Virginia Woolf führte seit ihrer Kindheit und ab 1915 ein systematisches Tagebuch

Teile davon wurden erstmals 1953 veröffentlicht

Von 1977 bis 1984 wurden die gesamten Aufzeichnungen in fünf Bänden veröffentlicht

Auch ihre umfangreiche Korrespondenz wurde veröffentlicht, sechs Bände erschienen zwischen 1975 und 1980

Tagebücher und Briefe liegen inzwischen in deutscher Übersetzung vor

Für viele Leser ist dieser Nachlass mindestens so wichtig wie die zu Lebzeiten veröffentlichten Werke

Sie verraten, dass Virginia beim Schreiben ihrer Texte an Depressionen gelitten hat, etwa bei der Arbeit an Mrs

Dalloway: „[…] Und dann, wenn das Manuskript wächst, habe ich wieder die alte Angst davor

Ich werde es lesen und finden blass

[…] Aber wenn dieses Buch etwas beweist, dann dass ich nur so schreiben kann & und immer dabei bleiben werde, aber weiter forschen & Gott sei Dank keinen Moment langweilen werde

Aber diese leichte Depression – Woher kommt das?“[49] Ein ähnlich schwaches Selbstbewusstsein zeigte sie, als ihre Bücher veröffentlicht wurden

Angst vor negativer Kritik und Unsicherheit über die eigene Arbeit lösten oft Schübe aus

„Es ist das Schreiben, das gibt mir meine Proportionen. “ [50] Virginia Woolf in ihrem Tagebuch vom 28

März 1929

Virginia Woolfs Werk war zu Lebzeiten über den Kreis der Schriftsteller im englischsprachigen Kulturraum hinaus kaum bekannt

Seit den 1970er Jahren inspiriert es zunehmend verschiedene soziale und emanzipatorische Bewegungen in Europa und den USA und damit das literarische Werk und seinen Autor weckten zunehmend das Interesse der Öffentlichkeit

Auswirkungen zu Lebzeiten [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

In ihrem Geburtsland geriet Virginia Woolf als Tochter eines bekannten Geistlichen und Literaten durch den skandalösen Dreadnought-Streich früh in den Fokus der englischen Presse; Spätestens durch ihren Debütroman, eigene essayartige Rezensionen und durch Hogarth-Press-Veröffentlichungen befreundeter Schriftsteller wie T

S

Eliot’s Poems (1919) wurde sie als Autorin und Verlegerin einem größeren Leserkreis bekannt.[19] Außerhalb des englischsprachigen Raums blieb Virginia Woolfs Werk jedoch weitgehend unbekannt oder zumindest schwer zugänglich

1929 rezensierte Klaus Mann die deutsche Ausgabe von Mrs

Dalloway mit dem Titel „A Woman of Fifty Years Old“ und bewertete den Roman als „ein lebensechtes Werk“ und „das radikalste des 20

Jahrhunderts“.[50] Der Schriftsteller Elio Vittorini, ein literarischer Vertreter des italienischen Neorealismus, nahm in seiner 1931 erschienenen Erzählsammlung Piccola borghesia Woolfs Mrs

Dalloway auf und übertrug ihre Schilderungen des englischen Großbürgertums auf das neapolitanische Kleinbürgertum, die sogenannte „Petty Bourgeoisie“

.[51] Wahrnehmung durch emanzipatorische Bewegungen[Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Auf der Suche nach einer literarischen Begründung für ihr naturbezogenes Streben nach (meist sexueller) Befreiung bedienten sich Nischenkulturen und Freigeister wie Anhänger des Neopaganismus oder Hippies in angloamerikanischen Ländern oft zufälliger Versatzstücke aus Woolfs Schriften

Sie verwiesen unter anderem auf Woolfs Bekanntschaft mit Rupert Brooke oder reflektierten die allgemeine Ungezwungenheit der Bloomsbury Group, die die offene Sexualität der in den 1960er Jahren proklamierten “Polyamorie” vorweggenommen hatte.[52]

Virginia Woolf wurde der Lesben- und Schwulenbewegung und späteren LGBT-Aktivisten für ihre sorgfältig ausgearbeiteten androgynen Frauenfiguren mit ihrer facettenreichen Psychologie, dem spielerischen Wechsel von (Geschlechts-) Identitäten in Mrs Dalloway, Orlando und The Waves und der distanzierten Sexualität der Autorin zugeschrieben eine führende literarische Figur und als Autorität des “female writing” stilisiert, wobei Woolf keiner allgemeinen geschlechtsspezifischen Position zugeordnet werden kann

Als weibliche Protagonistin von „Bloomsbury“ und seinem Protest „Victorians against Victorianism“ prägte sie das Bild der Emanzipation.[53][54] Im Kanon der modernen angloamerikanischen Universitätsromane entwickelte sich nach 1945 ein verstärktes Interesse an der avantgardistischen psychologischen Erzählweise von Woolfs Werk und seinem gesellschaftskritischen und sprachlichen Gehalt

Dieses Interesse verbreitete sich ab den 1970er Jahren durch vereinzelte intellektuelle Arbeiten, Seminare und wissenschaftliche Symposien und manifestierte sich in der Gegenwart mit der Gründung der International Virginia Woolf Society in Toronto als koordinierendes englischsprachiges Netzwerk

Unterstützt von der Modern Language Association werden aktuelle Forschungsergebnisse zum komplexen Leben und Werk der Schriftstellerin und ihrem Einfluss auf die moderne Sprache zusammengetragen und untersucht.[55] Auswirkungen im deutschsprachigen Raum [Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Im deutschsprachigen Raum war das Werk von Virginia Woolf nach dem Krieg zunächst nur einer “literarischen Elite” bekannt und wurde erst in den 1970er und 1980er Jahren von Teilen der Frauenbewegung wahrgenommen, woraufhin die “Identifikation mit Schwäche […] als Hauptthema der Woolf-Rezeption” durch Teile der Frauenbewegung wird die “Reduzierung von Frauen zu Opfern” zum Motto erklärt, wie Ingrid Strobl in Emma 1980 kritisiert Schriftstellerkollegin Sylvia Plath, die ebenfalls Selbstmord beging und in der Rolle des „weiblichen Genies“ scheitern musste: „[…] unter der verfluchten Bürde des Genialseins musste die zarte Frau zusammenbrechen, auch liebe, arme Schwester Plath hat die gleiche Erfahrung gemacht, wie könnte es anders sein – es liegt nicht in der Natur einer Frau, aus der Reihe zu treten, Großes zu erreichen – wie männlich!“[56]

Von 1975 bis 1980 veröffentlichte Nigel Nicolson Briefe aus Virginia Woolf bei Hogarth Press[57] die, in ihrem subje Aktive Auswahl, Kontrast zu einem biografisch authentischen Kontext Antisemitismus und Fremdenfeindlichkeit

In ihren Tagebüchern bezeichnete Virginia die ungeliebte Familie ihres Mannes gelegentlich als „die Juden“

Die Englischprofessorin Hermine Lee berichtet in ihrer tiefgründigen Biographie von 1996, dass Antisemitismus in der englischen Oberschicht bis in die 1930er Jahre weit verbreitet war, und zitiert Virginia Woolfs Bedauern über ihr Verhalten gegenüber Leonard und seiner Familie in einem Brief an ihre Freundin Ethel Smyth vom 2

August 1930: “Wie ich es hasste, einen Juden zu heiraten..

– ich war so ein Snob!”[59]

E

M

Forster, selbst zeitweise Mitglied von Bloomsbury, beurteilte den Einfluss der Frauenbewegung auf Virginia Woolfs Werk ambivalent

In einer Rede Lecture an der Universität Cambridge lobte er 1941 die „hinreißende Brillanz“ von A Room of One’s Own, die von der feministischen Bewegung inspiriert war, kritisierte aber, „dass die feministische Bewegung auch für das jämmerlichste ihrer Bücher verantwortlich ist – das streitsüchtige ‚Three Guineas‘

– und die Ursache einiger nicht so guter Passagen in ‚Orlando‘.“ Darüber hinaus warf Forster der Schriftstellerin eine stereotype Sichtweise vor: „Sie war überzeugt, dass die Gesellschaft für Männer gemacht ist, dass die Hauptbeschäftigung der Männer darin besteht, Blut zu vergießen, Geld zu verdienen, Befehle zu erteilen und Uniformen zu tragen, und dass keine dieser Beschäftigungen bewundernswert ist

“[60]

Dinnerparty: Tischläufer und Gedeck für Virginia Woolf : Tischläufer und Gedeck für Virginia Woolf

Bronzetafel am Library Way in New York

Lebensgroße Wachsskulptur von Woolf am King’s College

Woolf fand seinen Weg in die bildende Kunst des 20

Jh

Die feministische Künstlerin Judy Chicago widmete ihr in ihrer Arbeit The Dinner Party eines der 39 Gedecke am Tisch.[61] Siehe auch den Artikel Liste der 999 Frauen des Heritage Floor

Die indische Autorin und Übersetzerin Ruth Vanita bezeichnet Virginia Woolf in ihrer Studie Sappho and the Virgin Mary: Same – Sex Love and the English Literary Imagination (Between Men – Between Women – Lesbian and Gay Studies) als „sapphische Autorin im Dialog mit h er Zeitgenossen und Vorfahren“.[62]

Zum 125

Geburtstag von Virginia Woolf erschien im Fischer Verlag eine umfassende Auswahl ihrer Briefe, die, wie Eva Menasse in der Zeit rezensierte, eine „Virginia Woolf ohne Fesseln“ widerspiegelt, in deren Briefen „[…] von ihr keine Spur ist Qualen beim Schreiben der Romane, die oft Reisen an die Grenzen ihres Verstandes waren.“ Auch die Zeit bezeichnete ihre pointierten Briefe als „satirische Miniaturen“, die sowohl die unterhaltsame, humorvolle Seite Virginia Woolfs zeigten als auch ihren „intellektuellen Diskursen“ ihren Hang gegenüberstellten, mit Klatsch zu gefallen oder sie zu amüsieren.“[63] In New York, der „Library Way“ führt seit Ende der 1990er Jahre auf der East 41st Street zwischen Fifth Avenue und Park Avenue zum Stephen A

Schwarzman Building, dem größten Gebäude der New York Public Library (NYPL), eingebettet in das Pflaster des Fußgängerwegs sind 96 rechteckige Bronzetafeln, die bedeutenden Schriftstellern gewidmet sind und Zitate aus ihren Werken enthalten.Virginia Woolf ist mit einer Tafel und einem Zitat aus dem Essay Der schiefe Turm vertreten: „Wenn du nicht die Wahrheit über dich selbst sagst, kannst du sie auch nicht über andere sagen. “[64]

Am 2

Mai 2013 gab das King’s College London bekannt, dass im Herbst ein neues Gebäude für das College den Namen Virginia Woolf Building tragen würde.[65] Eine Ausstellung mit Exponaten zu Woolfs Leben und Werk lief vom 10

Juli bis 26

Oktober 2014 in der Londoner National Portrait Gallery mit dem Titel „Virginia Woolf: Art, Life and Vision.“[66]

2015 wählten 82 internationale Literaturkritiker und Wissenschaftler vier ihrer Romane zu einem der 100 wichtigsten britischen Romane

To the Lighthouse ist Nr

2, Mrs Dalloway ist Nr

3, The Waves ist Nr

16 und Orlando ist Nr

65

George Eliots Middlemarch führt die Liste an.[67] Spiel und Film Wer hat Angst vor Virginia Woolf? [Bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

Edward Albees Theaterstück „Wer hat Angst vor Virginia Woolf? (Wer hat Angst vor Virginia Woolf?) wurde am 13

Oktober 1962 im Billy Rose Theatre in New York uraufgeführt

Die Idee dazu hatte Albee etwa 1953 oder 1954, wie er selbst sagt, angesichts einer Reihe von Graffitis in einem Waschraum einer Bar: “Eines Abends war ich dort auf ein Bier und sah ‘Wer hat Angst vor Virginia Woolf?’ auf einen Spiegel gekritzelt, wahrscheinlich mit meiner Seife

Als ich anfing, das Stück zu schreiben, ging mir diese Zeile nicht aus dem Kopf

Und „Wer hat Angst vor Virginia Woolf“ bedeutet natürlich das (Kinderlied) „Wer hat Angst vor the big bad wolf”…Wer hat Angst vor einem Leben ohne falsche Illusionen

Und ich dachte, es wäre ein ziemlicher College-Intellektuellenwitz.”[68]

1966 folgte eine amerikanische Verfilmung unter der Regie von Mike Nichols

Die Hauptdarsteller waren Elizabeth Taylor und Richard Burton.

Erzählendes Werk (Auswahl) Virginia Woolf schrieb etwa 500 weitere Essays, Rezensionen und Prosaskizzen.Bei der Wahl der deutschen Lesart ist zu beachten, dass Virginia Woolfs Werke zur Verfügung standen in neuen Übersetzungen seit 1989

Sie wurden herausgegeben und (neu) kommentiert von Klaus Reichert.[69] Deutsche Literatur und Übersetzungen aus dem Englischen: Belletristik: Michael Kumpfmüller: Ah, Virginia

Kiepenheuer & Witsch, Köln 2020, ISBN 978- 3-462-04921-3.

Englische Literatur: Thomas C

Caramagno: The Flight o f the Mind: Virginia Woolfs Kunst und manisch-depressive Krankheit

Presse der Universität von Kalifornien; Neue Auflage, Ewing, NJ 1996, ISBN 0-520-20504-9.

Presse der Universität von Kalifornien; Neue Ausgabe, Ewing, NJ 1996, ISBN 0-520-20504-9

Anthony Curtis: Virginia Woolf: Bloomsbury und darüber hinaus

London: House Books, 2006, ISBN 1-904950-23-X

London: House Books, 2006, ISBN 1-904950-23-X

Ralph Freedman (Hrsg.): Virginia Woolf: Neubewertung und Kontinuität

University of California Press, Berkeley 2020, ISBN 978-0-520-30282-2

University of California Press, Berkeley 2020, ISBN 978-0-520-30282-2

Gillian Gill: Virginia Woolf: Und die Frauen, die ihre Welt geformt haben

Boston, New York, Houghton Mifflin Harcourt 2019, ISBN 978-1-328-68395-3

Boston, New York, Houghton Mifflin Harcourt 2019, ISBN 978-1-328-68395-3

Jane Goldman: Die feministische Ästhetik von Virginia Woolf: Modernismus, Postimpressionismus und die Politik des Visuellen

Cambridge University Press, neu aufgelegt 2001, ISBN 0-521-79458-7.

Cambridge University Press, neu aufgelegt 2001, ISBN 0-521-79458-7

Stefanie Heine: Sichtbare Worte und chromatischer Puls

Virginia Woolfs Schrift, impressionistische Malerei, Maurice Blanchots Bild

Turia + Kant, Wien/Berlin 2014, ISBN 978-3-85132-742-7.

Turia + Kant, Wien/Berlin 2014, ISBN 978-3-85132-742-7

Jean Moorcroft Wilson: Virginia Woolf und der Antisemitismus

Cecil Woolf, London 1995, ISBN 1-897967-40-3

Cecil Woolf, London 1995, ISBN 1-897967-40-3

Kay Redfield Jamison: Vom Feuer berührt: Manisch-depressive Krankheit und das künstlerische Temperament

The Free Press, New York 1993, ISBN 0-02-916030-8.

The Free Press, New York 1993, ISBN 0-02-916030-8

Susan Sellers: Vanessa und Virginia

[Fiktive Biographie]

Zwei Raben, 2008; Houghton Mifflin Harcourt, Boston 2009, ISBN 978-0-15-101474-3.

[Fiktive Biographie]

Zwei Raben, 2008; Houghton Mifflin Harcourt, Boston 2009, ISBN 978-0-15-101474-3

NC Thakur: Die Symbolik von Virginia Woolf

Oxford University Press, London 1965

Dieses Buch diente als Grundlage für den Film The Hours:

Michael Cunningham: Die Stunden

btb Verlag 2001, ISBN 3-442-72629-8

Drei scheinbar voneinander unabhängige Handlungsstränge zeigen Virginia Woolf in den 1920er Jahren, Laura Brown im Kalifornien der 1950er Jahre und Clarissa Vaughan im New York der 1990er Jahre

Sie sind über die von Virginia Woolf geschaffene Figur der Mrs

Dalloway verbunden

Lesungen / Hörbücher [ bearbeiten | Quelle bearbeiten ]

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Bei meinen \”Deutsche Memes\” Videos handelt es sich um sogenannte Memes, also eine lustige und sinnvolle Überarbeitung von Originalinhalten. Dabei verwende ich Filmmaterial anderer Creator und kommentiere dieses mithilfe von Texten, Grafiken und Effekten, um es in einen neuen Kontext zu bringen. Durch diese in einen neuen Kontext gesetzten und kommentierten Clips wird so ein neues Werk mit klarem Mehrwert für die Zuschauer erschaffen, welches zur Unterhaltung dient.
🐄 Outrosong
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Polnischer Originalsong (Cypis – Gdzie jest biały węgorz ? (Zejście)): https://www.youtube.com/watch?v=qrxv0JNVtgY

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